既熟悉又陌生的东南亚艺术

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    作者：杜卡
    来源：艺术与投资
    印尼 米斯尼亚迪  伸缩喇叭  266万港元 香港佳士得
    2010年11月29日
    对于国人来说，东南亚艺术既似曾相识，又充满异域风情。这片土地到底孕育出怎样多元而独特的艺术?有着殖民历史和正在经历“后殖民”的东南亚，其现代和当代艺术呈现出怎么样的不同?东南亚艺术的市场收藏潜力如何?让我们慢慢进入这块绚丽的艺术沃土。
    香港佳士得在今年春拍的北京预展中，首次呈现了3件东南亚作品。佳士得东南亚艺术部主管龚若灵，特别挑选了泰国尤塔瑞(Natee
    Utarit)的《贪婪之球与幻想三号》、印尼巴姆汉姆(Pramuhendra)的《自画像》、泰国康莎古(Ke
aku)的《108条通往虚荣之路》，这些当代年轻艺术家的作品估价从5万到20万港元不等，可见对拓展内地市场的用心。
    而香港苏富比2011年春拍中，东南亚艺术专场的总成交额首次突破1亿港元，超越拍卖前估价三倍，创苏富比该专场拍卖历年来最高总成交额。印度尼西亚艺术巨匠古拿湾(Hendra
    Gunawan)于1977年创作的 《蛇舞者》成为拍卖会上的最贵拍品，以1,634万港元大幅超越估价(120万至220万港元)
    。
    此画的灵感来源于画家在1940至1950年代期间，一次欣赏蛇舞表演的经历。画面中的舞者，身着靓丽衣衫，双手分别握着两条蜿蜒的细蛇，并尽情扭动着肢体。旁边的小女孩则托着大盘，接收观众的赏钱。形形色色的围观者，有的看得目瞪口呆，有的拍手叫好，神态各异。画面中那生动无比、截然不同却又相互平衡的创作元素，在动感线条和斑斓色彩中满载着人们的生活热情。
    有一种风情叫东南亚
    中国是最早同东南亚诸国交往的国家之一。最初的接触是在周代初年。《后汉书》中记载了一个名叫“越棠”的国家曾在“周公居摄六年”献贡，这个越棠国就是今天的越南。南北朝时，中国与东南亚开始了较为密切的贸易联系，文化交流亦不断加深。中国文化渗透进去，成为东南亚文化的一个组成部分。
    尽管如此，中国对东南亚的影响比起印度来还是小得多。印度的商人首先发现东南亚这块广阔的市? Ｋ?窃谄捣钡拿骋字校?酒淝看蟮木?昧α浚?诙?涎堑厍?〉昧酥?湫缘匚弧Ｋ嬷??吹氖怯《鹊纳?拢?蟹鸾痰摹⒁灿杏《冉痰摹Ｋ?峭?倘艘黄鸪晌?幕?拇?フ摺７鸾?主要是小乘佛教)、印度教在东南亚成为国家宗教。佛经的初始文字梵文、巴利文被普遍使用。东南亚各国的古代美术也是以表现宗教内容为主。譬如雕塑的对象主要是佛陀、湿婆或毗湿奴，建筑又以寺院塔庙为最，壁画则大多是画在寺塔内壁上的佛经故事。
    从文化传播来看，东南亚虽深受印度与中国的影响，但并不能说就是“印度化”或“中国化”了。相反，这片民族丰富的地域，文化内涵正如这亚热带多样的色彩一般绚烂。
    台湾著名词人、音乐制作人姚谦，15年前便开始钟情于收藏东南亚艺术品。他说：“我对东南亚美术的注意，其实是跟关注华人创作基本上是同时开始的。大约是在1997年，有一次商务出差，在新加坡看了某国际公司东南亚拍卖展览，给我很大的刺激和惊艳。在那不同纬度生活的艺术家们，他们跟我们一样，一直在艺术里前进着，不一样的是因为生活、文化和时事的差异，有着完全不一样的创作。也许对我们华人来说东南亚只是一个轮廓的印象，事实上那里头有着不同的语言、不同的文化、不同的生活、不同的宗教、不同的历史和价值观存在着，当然同时也产生着不同的内在与风格的艺术。”姚谦还特别分享了这些作品带给他的乐趣与感动：“那些认真而可爱的艺术家们，他们都说着人性对美好的追求，挖掘着当代人心底更深层的追求。在这一件一件令我惊叹不已的作品里，我看到了东南亚美丽热带风光下，跳动的心。”
    东南亚国家
    东南亚中国古称“南洋”或“南海”。东南亚是现代地理学与地缘政治学概念，是第二次世界大战后期才出现的一个新的地区名称，。该地区共有11个国家：越南、老挝、柬埔寨、泰国、缅甸、马来西亚、新加坡、印度尼西亚、文莱、菲律宾、东帝汶(2002年5月20日，东帝汶民主共和国正式成立)，分布在中南半岛与马来群岛，面积约457万平方公里，人口约5.6亿。
    东南亚现代艺术
    东南亚无论在地理、人种、文化或宗教上，都是一个多元、多彩的区域。源自印度、中国和阿拉伯等古老文明的风俗文化，印度教、佛教、基督教、伊斯兰教和原始崇拜的多重影响，加上欧洲殖民地统治者遗留下来的西方文化与制度，在这里相遇、碰撞、融合，构成了东南亚现代美术的独特面貌。
    东南亚艺术家似乎拥有天赋般的强烈感官接收力与深刻感性，种种欢愉的、欲望的、宗教的、幽默的、批判的、思辨的、冲突的元素，都能在深厚的母体文化熔炉以及艺术家个人深具弹性的转化能力中，化为直觉而流畅的艺术语言。
    旅居印尼的欧洲艺术家群：西方人眼中的巴厘岛
    在前几个世纪里，整个东南亚，除了泰国(泰国之所以逃过一劫，是由于当时的皇室屈服于英、法两国的压制，将自身六个府的土地忍痛割让后才未被沦为英、法的殖民地，笔者注)，都历经过西方国家长期殖民的沉痛历史。这也在客观上造成了大批欧洲的艺术家来此旅行或者长期旅居，以至于深受当地气息的感染，创作了大量反映当地风土人情的作品。特别是印尼的巴厘岛附近，聚集了一批欧洲的文化人士，比如来自比利时的画家勒迈耶(Adrien
    Jean Le Mayeur de Merprès; 1880-1958)，德国的史毕斯(Walter
    Spies;1895-1942)，荷兰的邦尼(Rudolf Bonnet，1895-1978)，墨西哥的寇瓦鲁毕亚斯(Miguel
    Covarrubias; 1904-1957)
    等等。这些西方艺术家的作品，日后成为东南亚现代艺术中非常重要的组成部分，也是拥有良好国际市场的独特板块。
    史毕斯(Walter Spies
    )的名字经常出现在与印尼巴厘岛艺术有关的书籍当中，为传统的巴厘艺术注入了崭新的现代元素。这个19世纪末生于莫斯科的有点害羞的德国艺术家，在1923
    年，带着他在欧洲所学到的现代哲学思想、早期电影文化的熏陶，以及他在第一次世界大战中被软禁俄罗斯乌拉尔地区时所接触的游牧民间艺术的印象，越洋前往印尼。凭着高超的音乐造诣，他旋即获任成为日惹苏丹王欧洲管弦乐团的指挥，并把欧洲音乐，包括巴赫
    (Johann Sebastian Bach)的经典改编成适合印尼乐器演奏的乐曲。1927
    年，史毕斯搬往巴厘岛，并全心投入展开本土文化艺术的交流推广。他积极举办美术展览、改编本土音乐、重编民族舞，自然地把本土的视觉艺术及庙宇中的梵文神话雕刻相融合，多方面地推动了巴厘岛文化的新发展，也让西方对这里的风貌与文化产生浓厚兴趣。同时，他自己也在不停地进行绘画创作，以西方的技法将巴厘岛的纯朴精神与勃勃生机，展现于画布上。
    绘于1929年的《巴厘岛传奇》是史毕斯巅峰时期的作品，展现了艺术家对疯狂动作的设想，并折射出巴厘郊区的朴实田园生活中蕴藏的充沛情感和对生活的欲望。<img ALT="既熟悉又陌生的东南亚艺术 <wbr> <wbr> <wbr> <wbr>/杜卡 <wbr> <wbr> <wbr> <wbr>图片_佳士得、苏富比" src="http://simg.sinajs.cn/blog7style/images/common/sg_tra
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    在2010年香港佳士得秋拍中，此作以1690万港元创下艺术家个人拍卖纪录。这几乎是史毕斯此前于2008年靠《爪哇人还乡》创下的938万港元的拍卖纪录的两倍。在他生前一封仅存的书信中，他兴奋地向朋友提及该画“充满幻想”，且有“与世上骤然不同的景观……作品完全是非自然的，但却是以近乎现实的风格画成，展示出俄罗斯壁画的元素，又或是与亨利卢梭相关联。”这幅画作的熟练笔触、光线和阴影的巧妙处理，以至景观轮廓，都反映出他受贴近现代主义时期的战后欧洲艺术所影响。
    荷兰艺术家邦尼(Rudolf Bonnet
    )也对巴厘岛绘画的发展具有深远意义。邦尼的绘画比较自然主义，为巴厘岛带来解剖和肖像画法，在光影的晕染技巧上更前进了一大步。他的巨作《市集》，描绘岛民赶集的热闹场景，人物众多、姿态逼真、构图严谨，在2007年已达1153万港元。

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